刘绍昆、雷波、谢麟《金田起义》草图

　　国家重大历史题材美术创作工程开展了3年多，刘绍昆关于《金田起义》的创作却已进行了20多年。早在1983年，刘绍昆读研究生期间就选择了这一题材作为毕业创作，随后几十年他一直没有中断对这一历史的关注和研究。

　　上世纪60年代，应国家博物馆的邀请，广东美院的王恤珠画了《金田起义》。在刘绍昆看来，这幅画仅仅是在画历史，并没有表达作者本人的历史观。他认为，历史画不仅仅是画历史，也必须包含创作者的思想。如列宾的《伊凡雷帝杀子》，他没有画一个严肃的伊凡雷帝沙皇，而是一个亲手杀死自己儿子的老人，这就体现了他的历史观。围绕此话题，刘绍昆曾写了一篇长文《历史真实与艺术真实》。

　　《金田起义》在刘绍昆看来，充满悲剧色彩，这次起义没有摆脱中国农民运动的局限性，因此最终失败了。在情节选取上，刘绍昆没有表现革命的轰轰烈烈，避开了太平天国立国号之后的场景，而选择了在金田起义前，人们在空旷的天地间祷告的画面。当时他们为了起义在金田筹备了3、4年的时间，汇集了3万人。每天晚上他们都会举行祷告，这些参加拜上帝会的人们经过了精神上的洗脑，每个人都忠心耿耿，怀着替天行道的梦想。他用红色的土地和背后的火光暗喻着悲剧的色彩。

　　在刘绍昆1983年完成的作品中，人都是跪着的，1986年相关专家曾提出让一部分领袖人物站起来。今年7月份，刘绍昆对以前创作表现出的较浓的宗教色彩有所思考，他希望作品能反映出人们为什么能聚在一起，于是他把人们往前看的状态改成往天上看，注重了人与命运的交流。当时处在时代的转折期，每个人都在呼唤上天的帮助，期盼一个新时期的到来。平静的画面里孕育着巨大的思想狂澜。同时也呼应了洪秀全的一句诗 “知天有意启英雄”。

刘绍昆 我们 1996 布面 油画

　　《金田起义》准备了很长时间，在这期间，刘绍昆最大的感受是对人的理解加深了。他曾多次去过金田，当地人的性格特点留给他很深刻的印象。当地流传着一个笑话：电视剧《太平天国》拍摄的场景之一在金田，许多农民都充当了群众演员。